一大ファッションメディアとして台頭したパンドラ人形でしたが、19世紀、印刷技術の発展で登場したファッション雑誌に取って代わられていきます。

その衰退に拍車をかけたのが皇帝・ナポレオンで、彼はパンドラ人形を禁止してしまいました。というのも当時は戦争中で、国交が制限されていましたが、パンドラ人形にはなんと通行手形が与えられ、国境を越えて流通していたのです。そこに軍事情報を隠匿されることを恐れたナポレオンは、パンドラ人形そのものを禁止してしまったとのこと。(*3)

最初お人形に「パンドラ」なんて名付けた人は、洒落のつもりだったのかもしれませんが、最期には本当に禁断の情報を隠し持たされたわけです。なんとも数奇なお話ですね。

雑誌に追いやられていったパンドラ人形でしたが、我らがフランス人形の歴史は終わってしまったのでしょうか？いいえ、現存するパンドラ人形はかなり少ないですが、広告塔としての役割で見れば、マネキン人形として今も世界中で活躍しています。

ところでファッションドールの役割については別な説もあるようで、英国の人形研究家マリー・タルナフスカ氏は「19世紀フランスのファッションドールの主な目的は、子供に与えて着飾らせることで、裁縫や衣装を作る針仕事の教育的意味もあったよう（＊6）」と述べています。
その「ファッションドール」という名は、元は「ファッション・タイプ・ドール」と言って、1975年アメリカ・ドールズクラブ協会で選ばれた呼称が語源だそうです（＊7）。ほかに「レディドール」「パリジェンヌ」といった別名もあり（＊8）、呼び名が統一されていません。

ファッション史の立場から見るとメディアの役目を終えた人形はファッションドールと呼べず、人形史の立場から見ると、のちのべべタイプ（ベベ＝子供）と区分してファッションドールと呼ぶのでしょうか。

ともあれ美しい磁器やチャイナヘッドの頭部にガラス眼をはめたビスク製のドールは、百貨店やブティックのショーケースの中で優雅な衣装を身にまとい、行き交う貴婦人たちの目を釘付けにしたことでしょう。
そしてビスクドールとしての本当の黄金期は、この少し後に始まります。

19世紀半ば、人形の体型が大転換点を迎えます。主流が大人の体型から、子供の体型へと変わったのです。そのきっかけのひとつは、1855年のパリ万博で出展された市松人形だと言われます。日本人としてはなんだか嬉しくなるお話ですね。
衣装の販促用ではなく、子供たちの玩具として愛され始めるのもこの頃からです。
ジュモー・ブリュ・ユレなど現代まで名を轟かす名工房が数多立ち上げられ、人形としての造形美が限界まで極められました。代表的な工房であるジュモー社の人形の出荷数が60万体を超えた、とあります（市原 陽子氏『人形だより』より）。
隆盛を極めたビスクドールですが、やがて工房は数少なくなり、統合され、ビスクドール制作は下火になります。一つには19世紀末にドイツ製の安価な人形やセルロイドやゴム製の人形に取って代わられたためと言われています。
ビスクドールについて詳しくは拙稿「ビスクドールとは」にまとめていますので宜しければご覧下さい。